Кино Магриба  E-mail
Рейтинг: / 0
ХудшаяЛучшая 
01.08.2012 г.

Кино Магриба.
Как и в большинстве государств, получивших независимость к началу шестидесятых годов, кино в странах Магриба - Алжире, Тунисе, Марокко - стало самым важным и значительным средством выявления и отражения проблем народов, пробуждающихся от долгой ночи колониализма. Тогда ни один киинематографист-магрибинец не имел доступа к кинокамере: французские власти боялись, что деятели национального искусства, взявшие в руки кинокамеру, прорвут оболочку фальшивого экзотизма, чтобы показать подлинное положение своих народов.

С 1919 года, когда Люиц-Мора и Пьер Ренье сняли фильм «Пять проклятых джентльменов», до 1956 года в Алжире, Тунисе и Марокко было снято около двухсот полнометражных картин. В духе колониальных теорий они разделяли общество на две противоположные и враждебные друг другу группы: европейцев и арабов. Причем последних показывали на экране либо как элемент обстановки, дополняющий пальмы, верблюдов и мечети, либо в виде злодеев, не способных оценить благодеяния и Цивилизаторскую миссию Франции. Чаще всего их показывали в тюрбанах, с сумрачным взглядом, готовыми в любой момент выхватить кинжал, висящий на поясе бурнуса. Женщины-магрибинки были на экране танцовщицами, проститутками либо гадалками с непроницаемым взором. Независимо от жанра фильмы доказывали извечное, чисто психологическое непонимание между мусульманской и европейской общинами.
То, что было исключительной прерогативой европейских кинематографистов - воспроизведение реальной общественной жизни средствами кино, - после завоевания независимости стало возможным для коренных жителей Магриба. Подлинное лицо молодого кино Алжира, Туниса и Марокко, происходящие в нем процессы показал экран Ташкентского фестиваля.

Рожденное революцией.
Алжирское кино родилось в разгар революционной борьбы. Партизанские руководители сумели создать киношколу и четко определили ее задачи: подготовить кадры кинематографистов, которые сумеют способствовать пробуждению самосознания народа и формированию мирового общественного мнения. Школа просуществовала четыре месяца: в ней снимали телефильмы о боях Армии национального освобождения, которые показывали в социалистических странах.
Решено было создать киноархив вооруженной борьбы. В 1960-1961 гг. одна за другой возникли три организации: кинокомитет, служба кино временного правительства Алжирской республики и служба кино Армии национального освобождения. Кино подчинили целям вооруженной борьбы: снимали фильмы о боях, снимали анонимно. Все делалось в духе коллективизма. Но уже тогда заявили о себе одаренные личности, имена которых привлекли внимание. Это француз Рене Вотье, связавший судьбы с Фронтом национального освобождения с первых дней его существования и поставивший получивший широкую известность фильм «Алжир в огне». Это Мохамед Лахдар-Хамина, которому алжирское кино обязано своими первыми фильмами «Оружие свободы» - о нелегком переходе конвоя с оружием через тунисско-алжирскую границу, «Ясмина», «Голос народа». Фильмы снимали в Алжире и раньше, но только иностранцы. Страна была интересна для них лишь экзотикой.
В первое время после освобождения сложились три частных центра производства фильмов: «Аудиовизуальный центр Вотье», продолжавший традиции кинематографистов времен гражданской войны (он существовал полгода), основанная Ясефом Саади в 1962 году «Касба-фильм», финансировавшая первую совместную постановку «Битва за Алжир» итальянского режиссера Джилло Понтекорво, а затем и другие совместные картины, и основанное в 1963 году управление алжирской кинохроники, которое возглавил Лахдар-Хамина.
В 1964 году создан национальный центр кино, установивший государственный контроль над производством, продажей и прокатом фильмов и объединивший всех своих предшественников. В том же году открылся национальный институт кино: он работал три года и подготовил около шестидесяти специалистов. В 1964 году создана и синематека, играющая большую роль в пропаганде передового киноискусства и формировании идеологии киноработников. В 1967 году президентским декретом национальный центр кино разделен на Алжирский центр кино, контролирующий кинодело в стране, и ОНСИК - государственное управление по продаже и производству фильмов. С этого времени кино в Алжире стало полностью отвечать политической и социальной ориентации правительства. В 1969 году ОНСИК получил полную монополию на производство и продажу фильмов, а в 1975 году монополию и на кинохронику.

 

Добавить комментарий

:D:lol::-);-)8):-|:-*:oops::sad::cry::o:-?:-x:eek::zzz:P:roll::sigh:
Жирный Курсив Подчеркнутый Зачеркнутый Ссылка Цитата


« Пред.   След. »

Кто на сайте?

Сейчас на сайте находятся:
2 гостей
При публикации материалов с данного сайта ссылка обязательна

Tweet