Тема освобождения  E-mail
Рейтинг: / 0
ХудшаяЛучшая 
10.08.2012 г.

Тема освобождения.
Кино независимого Алжира нашло свою тему - освобождения. Да на первых порах и не было лучшей и более благородной темы. Семь лет войны. Более полутора миллиона жертв. Каждый уголок этой земли стал свидетелем сражений, героизма или трусости, братства или позорного предательства. Увековечение освободительной борьбы, расчет с полным бесправия и угнетения прошлым на долгие годы стал основной темой алжирского кино. Слишком глубоки были последствия войны, слишком велико влияние ее на коллективное сознание народа, пришедшего к независимости после 130 лет колонизации. На Первом Ташкентском фестивале показывали фильм Мохамеда Слима Риада «Дорога», в котором автор рассказал о трудном, полном испытаний пути борца за освобождение. На Третьем Ташкентском мы видели фильм Омара Ласкри «Восточный патруль». Картина открывалась титром: «Есть люди, которые живут и уходят из жизни, не оставив следа. А есть такие, память о которых останется навеки в наших сердцах. Таким людям и посвящается этот фильм...»

Картина рассказывает о драматическом эпизоде в жизни небольшой партизанской группы, которой командование приказало доставить в главный штаб пленного офицера. Кадры показывают долгий изнурительный переход, с карателями, которые дотла сожгли деревню с беженцами. Наконец, столкновение с батальоном парашютистов, поддержанным танками, артиллерией и авиацией. Отряду удается прорвать кольцо окружения, но пот опять бой, и бойцы гибнут, прикрывая собой партизана с пленным, которого необходимо ставить в штаб. Скромный и лаконичный стиль киноповествования подчеркивает жизненную достоверность характеров героев, их привычный каждодневный героизм. Омар Ласкри, как многие другие кинематографисты, предлагают народу исторический и психологический анализ его борьбы, чтобы он мог в своей истории черпать уроки для правильного анализа сегодняшнего дня.
Чем дальше уходили в прошлое события войны, тем чаще случалось, что они становились лишь материалом для конструирования мифов, порой упрощающих события тех лет. Природа военного фильма нередко приводила к условностям, стилевым штампам, определенным методам повествования и интонациям, заимствованным из клише западных фильмов. Если монтажная документальная картина Ахмеда Шеди «Заря проклятых» яркое свидетельств освободительной борьбы стран «третьего мира» то его же художественная картина «Опиум дубинка», показанная на Втором Ташкентском фестивале, пользуется формами голливудского кино, снижающими ощущение реальности происходящего. Влияние коммерческого кино ои щается в фильмах Мустафы Бади «Ночь боится солнца» и «Хассан Терро в бегах», Мус Хаддада «Каникулы инспектора Тахара». В первые годы, когда шел процесс исторического «восстановления в правах», ориентация на военные была оправдана. Необходимо было помочь народу вернуть после десятилетий колониализма свою подлинность, свое истинное лицо. Народ узнавал себя в битвах и победе, всецело принадлежащих ему. Теме освободительной борьбы как бы подвел итог своим мощным, получившим всемирную известность фильмом «Хроника огненных лет» Мохамед Лахдар-Хамина.

 

Добавить комментарий

:D:lol::-);-)8):-|:-*:oops::sad::cry::o:-?:-x:eek::zzz:P:roll::sigh:
Жирный Курсив Подчеркнутый Зачеркнутый Ссылка Цитата


« Пред.   След. »

Кто на сайте?

Сейчас на сайте находятся:
1 гость
При публикации материалов с данного сайта ссылка обязательна

Tweet