Top Module Empty
Кино Египта: две тенденции.  E-mail
Рейтинг: / 0
ХудшаяЛучшая 
28.09.2012 г.

Кино Египта: две тенденции.
Египет не только старейшая, но и самая развитая кинодержава Африки. Первые фильмы демонстрировали здесь уже в 1896 году. В 1927 году в Каире был создан первый немой художественный, а два года спустя - звуковой фильм. В 1935 году свою первую продукцию выпустила оснащенная современным оборудованием студия «Мисрфильм». До 1944 года Египет выпускал ежегодно 14-15 фильмов. Затем их число начало расти, и в 1976 году было выпущено 52 полнометражных фильма. Египет - единственная страна Африки, производящая фильмы высокого технического качества.
Что же касается их художественного уровня, то еще в сороковые годы Каир стали называть «Голливудом Ближнего Востока»: используя различные национальные темы и художественные формы, египетская развлекательная кинопромышленность варьирует одни и те же образцы мелодрам с музыкой и танцами или тривиальных комедий. Причина прочного успеха мелодрамы у египетских зрителей не только в особенностях национальной арабской культуры, но и в том, что пышные декорации, восточные костюмы, экзотические танцы и «жестокие» страсти уводят зрителей из повседневности в мир сильных чувств и переживаний. Однако этот естественный интерес публики индустрия развлечений удовлетворяет на низком эстетическом уровне.

Образчики такой продукции - фильмы пустые, бессодержательные, рассчитанные на невзыскательного зрителя, мы имели возможность видеть и на ташкентских киносмотрах. В картине режиссера Абдель Рахмана Эль Хамисси «Цена любви» юноша Ахмед предлагает пианистке по имени Зизи провести с ней вечер. Потрясенный ее красотой, он пытается обольстить ее, но убеждается в том, что единственный путь к ее сердцу - женитьба. К первой годовщине свадьбы он дарит ей виллу. Но к этому времени Зизи разочаровывается в Ахмеде и увлекается инженером Ибрагимом: он относится к ней как к равной, а Ахмед видит в ней только красивую вещь. Муж узнает о любви Ибрагима и своей жены и убивает его.
Подобных фильмов много.
В последние годы появилась еще одна тенденция, которую тоже отразил экран Ташкентского фестиваля: желая усилить связь с реальностью и подновить старые штампы, в коммерческий фильм вводят актуальные политические и социальные проблемы. Но и «Голая правда» Атефа Салема, и «Бамба Касхар» Хасана Эль Имама, показанные в Ташкенте и затрагивающие тему бесправного положения египетской женщины, это, к сожалению, все те же, лишь умело модернизированные мелодрамы. Ташкентский фестиваль, вместе с тем, отразил и реалистическую тенденцию египетского кино.
Киновед из ГДР Эрика Рихтер в книге «Реалистическое кино Египта» утверждает, что египетский реалистический фильм «в упорной борьбе положил конец безраздельному господству коммерческого фильма и ограничил его влияние». Эту тенденцию Э. Рихтер прослеживает от фильма Кемаля Селима «Воля» (1939) и выявляет ее в творчестве Салаха Абу Сейфа, Генри Баракката, Камаля Эль Шейха, Хуссейна Камаля, Тауфика Салеха и других постановщиков. Она показывает, как обращаются художники к темам классовой борьбы и положения крестьянства, эмансипации женщины и национально-освободительного движения, места интеллигенции в обществе и предательства буржуазии. На Втором Ташкентском фестивале шла картина Камаля Эль Шейха «Человек, потерявший свою тень». Это рассказ об оппортунисте, забывшем, что такое человечность, любовь, патриотизм, дружба. Он женится на аристократке в тщетной надежде стать своим среди сильных мира сего. Ему противостоит другой персонаж - журналист, человек революционных взглядов, избравший для осуществления своих идеалов путь борьбы. Серьезную, хотя и не во всем удавшуюся попытку создать реалистический фильм продемонстрировал Хоссам Эддин Мостафа в показанной на Четвертом Ташкентском фестивале экранизации романа Ф. М. Достоевского «Братья Карамазовы».
Рост числа реалистических и патриотических фильмов, направленных против империализма, - прямое следствие революции 13 июля 1952 года. Революция предоставила реалистическому фильму возможность развернуться, создала предпосылки для становления национальной реалистической школы. Но процесс не удалось завершить. Более того. Тенденция создания коммерческих фильмов в последние годы усилилась и стала преобладающей. До 1970 года около половины всей кинопродукции принадлежало государству. В 1975 году девяносто процентов фильмов сняты частным сектором. Секс, показ преступного мира и развлечений, словом, коммерческая тенденция в кино поддерживается и государственными организациями. Создаются фильмы, которые каирский журнал «Аль-Мусавар» назвал «пустыми, глупыми и лишенными элементарного художественного вкуса». В печати идет дискуссия о причинах кризиса египетского кино, причем, наряду с теми, кто всерьез анализирует эти причины, выступают и критики, тесно связанные с кинопрокатом и представителями коммерческого кино. Эта группа занимает ключевые позиции в редакциях газет и художественных журналов и открыто поддерживает сторонников развлекательных коммерческих фильмов, препятствуя публикации острых критических статей и выступлений прогрессивных кинокритиков.

 

Добавить комментарий

:D:lol::-);-)8):-|:-*:oops::sad::cry::o:-?:-x:eek::zzz:P:roll::sigh:
Жирный Курсив Подчеркнутый Зачеркнутый Ссылка Цитата


« Пред.   След. »

Кто на сайте?

При публикации материалов с данного сайта ссылка обязательна

Tweet