Top Module Empty
Энрике Пинеда Барнет  E-mail
Рейтинг: / 0
ХудшаяЛучшая 
08.02.2013 г.

Энрике Пинеда Барнет.
Теперь он известный кинематографист, чья картина «Мелья» находилась в центре внимания зрителей на Четвертом Ташкентском фестивале. Ему принадлежат документальные ленты «Косморама» (1964), «Жизель» (1965), «Давид» (1967), «Родео» (1972), «Николас Гильен» (1973). А начал Эирике Пинеда Барнет свой жизненный путь, совсем с других профессий. В 12 лет, в 1945 году, опубликовал стихи и рассказы. Был актером в театре и на радио. В девятнадцать лет выпустил книгу рассказов «Семеро». В двадцать получил за свой рассказ национальную премию. Писал стихи, пьесы, стал одним из основателей культурного общества «Наше время». А после победы революции, когда понадобились добровольцы-учителя, согласился пойти работать в самые глухие уголки острова, в горы Сьерра-Маэстры.
- Чистая случайность, что я оказался первым добровольцем, откликнувшимся на этот призыв, - говорит Барнет. - Не вижу в этом никакой заслуги. Сперва нас отправили на четырехмесячные подготовительные курсы - ведь мы не были настоящими учителями. Фидель Кастро сам вручал нам дипломы об окончании курсов. А так как я был первым из записавшихся, то и диплом получил первым. Вы знаете, что с неграмотностью у нас покончено.

Но еще раньше для национализированных сахарных заводов понадобились управляющие, которым мог бы доверять народ. Меня в числе пятидесяти человек вызвали в Гавану. Так я стал управляющим. Через полгода, когда мы подготовили управляющих из рабочих, меня перевели в министерство иностранных дел: революции понадобились свои дипломатические работники. Я руководил отделом южной группы стран Латинской Америки. А затем вернулся к литературной работе - писал для экспериментального театра-студии, для телевидения, для кино. Задумал снять документально-художественный фильм о школе в Сьерра-Маэстре, где сам преподавал. Так началась моя дружба с ИКАИК. Вместе с Евгением Евтушенко написал сценарий художественного фильма «Я - Куба», который поставил Михаил Калатозов, а снял Сергей Урусевский. Это рассказ о четырех этапах кубинской революция. потребности населения
- Оба поставленных вами художественных фильма - и «Давид», и «Мелья» - посвящены героям революции. Вероятно, это не случайно?
- Конечно, нет. Давид - подпольная кличка национального героя Кубы Франка Пайса.
Он взял ее в честь выдающегося деятеля революции Хосе Марти, сказавшего: «Моя праща - это праща Давида». Это не обычный фильм-биография, а синтетическое исследование характера. Я попытался показать в фильме такого человека, каким мне самому хотелось бы быть. Этот человек был и учителем, и поэтом, и музыкантом в одно и то же время. Через весь фильм красной нитью проходит одна идея: каким образом характер созерцательный может стать характером деятельным. Главным для меня было изучение характера, вобравшего в себя черты поколения. Это был вождь, погибший в 22 года. Я не хотел изображать его сверхчеловеком, суперменом или всемогущим богом. Герои революции - обычные люди. Их величие в том и заключается, что они обычные люди, ставшие гигантами в борьбе. В фильме есть киноинтервью, скрытая камера, прямое кино, восстановление событий, фотографии, кинохроника, мультипликация. «Давид» - это первый фильм, в котором я начал говорить что-то из того многого, о чем у меня есть что сказать. Эти принципы развиты в фильме «Мелья».
Хулио Антонио Мелья погиб в 1929 году двадцати шести лет от роду. Он был крупным деятелем молодежного и коммунистического движения Кубы, членом ЦК Кубинской компартии. В 1927 году Мелья побывал в СССР. Почти через полвека он вернулся в Советский Союз как главный герой посвященного ему художественного фильма. Шаг за шагом мы прослеживаем в фильме его революционный путь. Показываем его выступающим с трибуны на студенческой демонстрации, его борьбу за реорганизацию университета, которая «может послужить базой для реорганизации родины», его выступления против американских монополий и диктатора Мачадо, его арест и заключение в тюрьму, голодовку, эмиграцию в Мексику, наконец, гибель от пули убийцы, подосланного Мачадо. Актуально звучат сегодня его слова: «Даже после смерти мы приносим пользу. Все, что мы делаем, оставляет свой след. Мы победоносно продвигаемся вперед. Победа будет одержана нашим классом по категорическому мандату истории».
В этом фильме мы старались слить воедино игровое кино и документалистику. По сути дела, кубинское художественное кино документально по своей природе, потому что его основа - реальная жизнь страны и ее проблемы.

Последнее обновление ( 09.02.2013 г. )
 

Добавить комментарий

:D:lol::-);-)8):-|:-*:oops::sad::cry::o:-?:-x:eek::zzz:P:roll::sigh:
Жирный Курсив Подчеркнутый Зачеркнутый Ссылка Цитата


« Пред.   След. »

Кто на сайте?

Сейчас на сайте находятся:
1 гость
При публикации материалов с данного сайта ссылка обязательна

Tweet