«Другой Франсиско»  E-mail
Рейтинг: / 0
ХудшаяЛучшая 
15.02.2013 г.

«Другой Франсиско».
Франсиско - имя раба, героя романа кубинского писателя Ансельмо Суареса-и-Ромеро «Франсиско», написанного в 1838-1839 годах. «Другой Франсиско» название фильма, поставленного режиссером Серхио Хиралем по сценарию, написанному им при участии Томаса Гуттьероса Алеа, Гетора Вейтиа и Хулио Гарсиа Эспиноза. В основе сценария - роман А. Суареса-и-Ромеро. Почему же фильм назван «Другой Франсиско»? Потому что экранный образ героя отличается от романного. Потому что в фильме есть то, чего нет в книге: видение мира не только белым реформатором, но и негром-рабом.
Реформатором - представителем одного из самых крупных на Кубе идеологических течений XIX века - был автор романа. Реформаторы были против рабства, понимая, что рабский труд в эпоху паровых машин и индустриальной революции становится тормозом для общественного развития. Реформизм был прогрессивным течением, ибо уничтожение рабовладения означало для Кубы разрыв с колониализмом и создание почвы для появления кубинской нации.

Роман «Франсиско» двадцатилетний А. Суарес-и-Ромеро написал по настоянию Доминго дель Монте, кубинского писателя и деятеля культуры, который призывал своих современников к активной интеллектуальной деятельности, к постановке насущных общественных проблем и издавал в своем литературном кружке книги прогрессивных авторов. Реалистично и документально точно А. Суарес-и-Ромеро описал в романе рабство на Кубе.
Режиссер Серхио Хираль не только экранизирует, но и анализирует книгу, расширяя ее рамки и внося элементы, мимо которых прошел автор, в частности, доказывая, что восстания негров входят в число тех факторов, которые сформировали кубинскую нацию.
Фильм делится на две части. В первой речь идет о самой книге и об истории ее появления: художественный вымысел (роман) подан через реальный факт (литературный кружок Доминго дель Монте). Авторы фильма не нарушают романтического повествования, но постепенно дают почувствовать свою точку зрения. Следя за развитием традиционно привлекательного действия, зритель в то же время получает информацию о реальных жизненных аспектах событий. Такой метод позволяет яснее увидеть и само произведение, и расширить наше представление о роли реформаторов и рабов в их борьбе за становление кубинской нации. Роман проходит перед зрителем в чисто игровом плане и в то же время зритель получает информацию в плане документально-историческом. Обе эти части сливаются в единое целое: анализ романа позволяет нам яснее увидеть эпоху и наоборот.
Дикторский текст постепенно отвлекает зрителя от любовной тематики и вводит его в основную проблему фильма. «Мы уже знаем о том, что автор уготовал для Франсиско печальный исход. Но мог ли быть Франсиско таким покорным и таким наивным?» - спрашивает диктор. Попутно он задает вопросы о том, когда автор начал писать роман, наблюдать за жизнью рабов на сахарном заводе. «Вы считаете, что Франсиско - это типичный раб?» Следует ответ: «Ни в коем случае! Кто смог бы, страдая от гнета рабства, быть таким покорным и спокойным, как Франсиско?» Диктор комментирует: «Суарес-и-Ромеро исключает из своей книги важные аспекты, которые позволили бы нам познать мир раба. Разве Франсиско мог бы оставаться таким безучастным, зная, что происходит на заводе? Посмотрим заново некоторые сцены и попробуем сравнить роман и действительность».
Так в фильме последовательно разрабатываются два плана - обычный с его романтической атмосферой, и документальный - с его жестокими и обнаженными фактами. Разница между этими двумя планами подчеркивается я цветом, и музыкой, и актерской игрой: лирические кадры одной части картины сменяются жестокими эпизодами, показывающими настоящую жизнь негра Франсиско.
Первая полнометражная художественная картина Серхио Хираля, начавшего в кино документалистом в 1961 году, тепло была принята зрителями и на Девятом Московском, и на Четвертом Ташкентском фестивалях. С. Хираль родился в 1937 году в Гаване, окончил школу и уехал изучать живопись в Нью-Йорк. Вернулся после победы революции, закончил филологический факультет университета и поступил работать ассистентом режиссера в ИКАИК. Серхио Хираль поставил двенадцать документальных фильмов. В 1966 году его картина «Смерть Джо И. Джонса» о вьетнамской войне получила приз немецких критиков на фестивале в Лейпциге.
- «Франсиско», - рассказывает режиссер, - первый в Америке роман, написанный на тему рабства и выступающий против рабства. Он написан раньше «Хижины дяди Тома».
В те годы на сахарных и табачных плантациях Кубы работали сотни тысяч черных невольников, подвергавшихся невероятно жестокой эксплуатации. Однако к середине XIX века рабовладельческая система начала давать трещины. И под влиянием проникающих в сельское хозяйство и все усиливающихся капиталистических отношений, и под ударами самих невольников, расшатывавших рабовладение изнутри.
Для своего времени роман А. Суареса-и-Ромеро был очень смелым и распространялся подпольно в обход испанской колониальной цензуры. Конечно, подход к теме рабства в книге буржуазно-либеральный - с точки зрения прогрессивного интеллигента той эпохи, и мы вовсе не хотели делать из автора марксиста. И в фильме присутствует этот сентиментальный бедняга Франсиско, любивший служанку своего господина. Но рядом с условно-романтической линией мы показали жестокую реальность тех дней, показали, что дело было не в доброй или злой воле плантатора, а в общественном строе, в укладе жизни. Настоящего, другого Франсиско мы видим не в любовной интриге Франсиско - Доротея - Рикардо, а во взаимоотношениях раба с хозяином.

 

Добавить комментарий

:D:lol::-);-)8):-|:-*:oops::sad::cry::o:-?:-x:eek::zzz:P:roll::sigh:
Жирный Курсив Подчеркнутый Зачеркнутый Ссылка Цитата


« Пред.   След. »

Кто на сайте?

Сейчас на сайте находятся:
1 гость
При публикации материалов с данного сайта ссылка обязательна

Tweet