Top Module Empty
«Над Сантьяго дождь»  E-mail
Рейтинг: / 0
ХудшаяЛучшая 
29.03.2013 г.

«Над Сантьяго дождь».
Это пароль Пиночета и его генералов, совершивших военный переворот и установивших в Чили фашистскую диктатуру. Это название фильма Эльвио Сото, чилийского кинорежиссера, уехавшего в эмиграцию и поставившего картину в Болгарии при участии Франции.
На экране реальные люди - Сальвадор Альенде, дочь Альенде, журналист Аугусто Оливарес, его жена, министр экономики... Их роли исполняют звезды мирового кино - Жану-Луи Трентиньян, Анн Жирардо, Лоран Тер-зиев, Биби Андерсои, Риккардо Куччола... Тонкой режиссурой Э. Сото помог им сыграть свои роли максимально естественно и просто. Действие происходит в течение одного дня - 11 сентября 1973 года, когда великая демократическая надежда страны была расстреляна, потоплена в крови. Но чтобы события на экране были понятны, режиссер рассказывает о жизни героев и до этого дня - их юности, революции, любви, семьях... Судьбы героев проходят на фоне сложнейших политических конфликтов.

Трагедии Чили посвящено много прекрасных фильмов. Как правило, они адресованы людям уже борющимся, убежденным противникам пиночетовской клики. Фильмы рассказывают о том, что происходит в Чили при фашизме. Эльвио Сото создал произведение не только страстное, но и аналитическое. Воссоздавая неопровержимые факты, он исследует причины поражения революции. Талантливый режиссер, друг и соратник Сальвадора Альенде, он создал фильм простой и прямой, обращенный ко всем и доступный для понимания зрителей, далеких от политики. Его цель - побудить к размышлению. Он достигает этой цели, передавая художественными образами и приемами события, историческая реальность которых бесспорна, участники всем известны, а подоплека вскрыта. На одной стороне баррикады - рабочие, надежда страны и ее совесть, те, кто не сдались и не сдадутся. На другой - капитал и его приспешники. Одни идут в бой с голыми руками, в лучшем случае с винтовками, у других авиация и танки. Речь идет о механизме неоколониалистского проникновения в страны Латинской Америки, об угрозе фашизма, о необходимости тщательно готовиться к коренным переменам в жизни общества, к защите этих перемен. Об исторической правоте тех, кому принадлежит будущее. О том, что поражение временно и необходимо новое объединение сил. Художественный фильм «Над Сантьяго дождь» превратился в реквием по друзьям и соратникам по борьбе. Это талантливое произведение выражает интернациональную общность людей, ненавидящих фашизм, демонстрирующих солидарность с народом Чили.
 
Себастьян Аларкон: «Ночь над Чили».
Они встретились на улице Сантьяго: дуло автомата и объектив кинокамеры. Солдат хунты заметил, что на него смотрит зрачок объектива. Подняв автомат, он взмахом головы приказал прекратить съемку. Оператор не подчинился. Грянул выстрел. Камера пошатнулась, пленка погасла...
Эти потрясающие кадры, запечатлевшие момент, когда до смерти художника оставались секунды и метры, вошли в фильм чилийского кинодокументалиста Себастьяна Аларкона «Последние страницы», фильм, ставший его дипломной работой во ВГИКе. Оператор, павший от рук фашиста из Сантьяго, не был чилийцем. Тем символичнее его смерть. Картина Себастьяна Аларкона, снятая на студии «Мосфильм», была премирована на фестивале фильмов ВГИКа, на международных кинофестивалях в Тампере (Финляндия) и Оберхаузене (ФРГ), успешно демонстрировалась на III Международном кинофестивале стран Азии и Африки в Ташкенте и получила две награды - премию почетного жюри семи виднейших кинодокументалистов мира и диплом Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ) - на XX международном фестивале короткометражных фильмов в Лейпциге (ГДР).
- Я родился в 1949 году в Вальпараисо недалеко от Сантьяго, - рассказывает о себе Себастьян Аларкон. - Отец мой был морским офицером, а оставив службу, открыл небольшой отель в горах. С пяти лет я был отдан в частную школу, где преподавали монахи - как и большинство семей в Латинской Америке, мои родители очень религиозны. В десять лет я уже перешел в семинарию, где учился шесть лет. Надо сказать, что уровень преподавания общеобразовательных дисциплин у монахов очень высок, они обучают музыке, живописи и даже знакомят с основами кинодела. Закончить семинарию не удалось - меня выгнали за споры с преподавателями по религиозным вопросам, и я перешел в лицей - среднюю школу-двенадцатилетку. Стал подрабатывать - рисовал афиши, вывески, писал картины и ходил по домам, чтобы продать их, словом, мог прокормить себя сам. А все, что оставалось, тратил на билеты в кино.
В год окончания лицея я узнал о том, что при университете создается киношкола и, пройдя огромный конкурс, попал в нее в числе двадцати счастливчиков. К сожалению, обучение в ней было чисто теоретическим - у нас не было не только кинокамер, но даже фотоаппаратов. Среди преподавателей не было ни одного кинематографиста-профессионала. В институте чилийско-советской дружбы, где я часто бывал, мне сказали, что я могу подать заявление в университет Дружбы народов имени Патриса Лумумбы, но что там нет кинофакультета. Я решил рискнуть: подать заявление на инженерный факультет с тайной надеждой перейти во ВГИК. Закончив занятия на подготовительном факультете и выучив русский язык, я пришел во ВГИК. Председатель экзаменационной комиссии Леонид Кристи был ко мне снисходителен - я еще плохо говорил по-русски и не мог с достаточной полнотой выразить свои мысли. Первой моей учебной работой во ВГИКе была антирелигиозная картина «Пробуждение», показывающая жизненную основу произведений искусства, которые религия использует в своих целях.
Практику я попросил разрешения проходить у Романа Кармена, снимавшего на «Мосфильме» серию телевизионных лент о Латинской Америке. Я пришел к нему 10 сентября 1973 года, а 11 сентября в Чили произошел фашистский переворот. Р. Кармен изменил свои планы и стал работать над публицистической картиной «Чили. Время борьбы, время тревог». Я помогал ему, чем мог - переводил, немного снимал, монтировал. А из остатков пленки отобрал наиболее интересные кадры и смонтировал из них картину «Первая страница». Эпизоды были разрозненными, отличались друг от друга и по содержанию, и по стилю, и по манере съемок.
 Я решил объединить их, поставив в центр себя, свои впечатления о событиях в Чили.
Что я делаю теперь? Вместе с режиссером А. Косаревым поставил на «Мосфильме» полнометражную художественную картину «Ночь над Чили». В центре фильма два персонажа. Рабочий - коммунист, убежденный борец против фашизма (его роль исполняет Г. Чохонелидзе) и Мануэль (Г. Григориу), который хочет остаться в стороне от борьбы и случайно попадает в качестве арестованного на стадион «Эстадио Насьональ» в Сантьяго, превращенный путчистами в концлагерь. Снимали фильм мой соотечественник К. Вальдес и В. Семин. Художественный руководитель постановки Роман Кармен.

 

Добавить комментарий

:D:lol::-);-)8):-|:-*:oops::sad::cry::o:-?:-x:eek::zzz:P:roll::sigh:
Жирный Курсив Подчеркнутый Зачеркнутый Ссылка Цитата


« Пред.   След. »

Кто на сайте?

Сейчас на сайте находятся:
1 гость
При публикации материалов с данного сайта ссылка обязательна

Tweet