Top Module Empty
Мексиканское кино и традиции С. М. Эйзенштейна  E-mail
Рейтинг: / 0
ХудшаяЛучшая 
12.04.2013 г.

Мексиканское кино и традиции С. М. Эйзенштейна.
Под широкими сомбреро словно отлитые из бронзы лица, белые стены крестьянских домов, грубые загорелые руки, улицы, теряющиеся между приземистыми домишками,- картина страны, оставленная великим Эйзенштейном в неоконченном фильме «Да здравствует Мексика», который он снимал в начале тридцатых годов. Сергей Эйзенштейн фактически первым показал на экране красоту мексиканских народных обычаев, танцев, праздников, показал со страстью и тщательностью большого художника. Образ Мексики, созданный им на экране, оказал огромное влияние на кино Латинской Америки. У Эйзенштейна лучшие кинематографисты Мексики Фернандес и Фигероа научились превращать в произведение искусства не только фильм в целом, но и каждый кадр в отдельности. Эмилио Фернандес, индеец по крови и духу, бывший артиллерийский офицер, стал лучшим режиссером Мексики, а бывший фотограф Габриэль Фигероа ее лучшим кинооператором. «Биография нашего кино практически начинается с приезда Эйзенштейна в Мексику», - заявил Фернандес. Руководитель мексиканской кинематографии Родольфо Эчеверриа, приехав в Советский Союз, сказал: «Талант одного из самых великих киномастеров открыл всему миру душу нашего народа и облик нашей страны. Усилия Эйзенштейна и его соратников Э. Тиссе и Г. Александрова оказали большое влияние на становление мексиканского кино».

Фернандес и Фигероа на фоне неповторимого мексиканского пейзажа создали глубоко народные образы большой художественной силы. В кадрах картин, шедших и на советских экранах - «Мария Канделярия», «Рио Эскандидо», «Мексиканская девушка»,- они передали то, что выразили в своих картинах и фресках Диего Ривера, Клементе Ороско и Давид Альваро Сикейрос: огромное фольклорное богатство, тонкость художественного изображения, дух страны и народные чаяния.
Мексиканская кинематография - старейшая в Латинской Америке. Еще в 1896 году инженер Сальвадор Тоскано снял видовую картину о природных богатствах Мексики. В 1950 году его дочь Кармен Тоскано Морена собрала воедино весь отснятый им богатейший материал, озаглавив его «Мемуары одного мексиканца». В 1916 году появился первый художественный фильм «Роковая гордость» Феликса Харо, в 1930-м - первый звуковой фильм «Сильнее, чем долг» Рафаэля Севилья. В 1934 году Эмилио Гомес Муриэль снял свой знаменитый фильм «Сети». Сороковые годы - время расцвета творчества Фернандеса и ставшего мексиканским гражданином испанского эмигранта Луиса Бюнюэля. «Золотой век» мексиканского кино - первые послевоенные годы. К этому времени в стране сложилась своя кинематографическая школа, свой национальный стиль, неповторимый связью с фольклором, с красочной яркой поэтикой народных баллад «корридо», с пышностью народных праздников, с лихостью мексиканских гитар. Мексиканское кино начало импортировать в другие страны истории глубоко народные, волнующие, трогательные. Они привлекали зрителей не логическим анализом, а эмоциональностью. В них бушевали страсти, грохотали выстрелы, мчались во весь опор кони: сюжет напоминал сразу и «корриду», и провинциальную мелодраму. Отголоски этого стиля докатились и до экрана Ташкентского фестиваля - «Путь к небесам» Артуро Мартинеса, «Грибной человек» Роберто Ковальдона, «Приключения белой лошади и ребенка» Рафаэля Беледона.
Вместе с ростом национальной культуры и накоплением духовных ценностей, отразившимися и в киноискусстве, стали появляться и псевдонародные комедии, и бытовые мелодрамы - «чароссы»: с ковбоями, скотоводами, бродячими певцами - гринго, матадорами и карибскими танцорами. Даже страницы истории революции, часто дающие сюжеты для фильмов, стали лишь поводом для веселых или сентиментальных историй, в которых, например, герой революции Панчо Вилья представлен в виде американского ковбоя.
Сегодня мексиканское кино имеет прочную материальную базу и квалифицированные кадры. Киноиндустрия стоит на одном из первых мест в экономике страны, поэтому государство поощряет ее, но и контролирует. Здесь работают две тысячи кинотеатров, из них четыреста государственных, снимается от 50 до 100 фильмов в год. Правда, в последнее время наступил спад кинопроизводства и в 1976 году снято 42 полнометражных фильма.
В шестидесятые годы в мексиканское кино пришло новое поколение кинематографистов, поставивших своей целью демистифицировать мир, в котором живут массы, мир, основанный на религии, запретах и традиционных ценностях, унаследованных от колониализма. Это Рубен Гомес, Альберто Исаак, Алехандро Ходоровский, Фелипе Казальс, Поль Ледук, Артуро Рипштейн, Хуан Ибаньес и другие. В конце шестидесятых и начале семидесятых годов их ряды пополнили Хосе Агустин, Гонсало Марти-нес, Хуан Мануэль Торрес, Рубен Бройдо, Альберто Бохоркес, Серхио Ольхович - молодые люди, стоящие на фундаменте древней и своеобразной мексиканской культуры и передовой идеологии века. Один из них - Серхио Ольхович - приезжал в Ташкент и показывал здесь свой фильм.

 

Добавить комментарий

:D:lol::-);-)8):-|:-*:oops::sad::cry::o:-?:-x:eek::zzz:P:roll::sigh:
Жирный Курсив Подчеркнутый Зачеркнутый Ссылка Цитата


« Пред.   След. »

Кто на сайте?

Сейчас на сайте находятся:
1 гость
При публикации материалов с данного сайта ссылка обязательна

Tweet